Bia³ystok: KOMPLEKSOWA TECHNICZNA OBS£UGA KONCERTÓW ORGANIZOWANYCH W RAMACH DNI MIASTA BIA£EGOSTOKU
Numer og³oszenia: 167088 - 2012; data zamieszczenia: 22.05.2012
OG£OSZENIE O ZAMÓWIENIU - us³ugi

Zamieszczanie og³oszenia: obowi±zkowe.

Og³oszenie dotyczy: zamówienia publicznego.

SEKCJA I: ZAMAWIAJ¡CY

I. 1) NAZWA I ADRES: Bia³ostocki O¶rodek Kultury , ul. Legionowa 5, 15-281 Bia³ystok, woj. podlaskie, tel. 85 7424823, faks 85 7447023.

• Adres strony internetowej zamawiaj±cego: www.bok.bialystok.pl

I. 2) RODZAJ ZAMAWIAJ¡CEGO: Inny: instytucja kultury.

SEKCJA II: PRZEDMIOT ZAMÓWIENIA

II.1) OKRE¦LENIE PRZEDMIOTU ZAMÓWIENIA

II.1.1) Nazwa nadana zamówieniu przez zamawiaj±cego: KOMPLEKSOWA TECHNICZNA OBS£UGA KONCERTÓW ORGANIZOWANYCH W RAMACH DNI MIASTA BIA£EGOSTOKU.

II.1.2) Rodzaj zamówienia: us³ugi.

II.1.3) Okre¶lenie przedmiotu oraz wielko¶ci lub zakresu zamówienia: 1. Przedmiotem zamówienia jest kompleksowa obs³uga techniczna Dni Miasta Bia³egostoku w tym: 1.1. Kompleksowa obs³uga techniczna koncertu organizowanego z okazji Dni Miasta Bia³egostoku na Rynku Miejskim dnia 23 czerwca 2012 roku polegaj±ca w szczególno¶ci na: A. NAG£O¦NIENIU SYSTEM NAG£O¦NIENIA WIDOWNI (FOH) Wymagane jest zapewnienie równomiernego nag³o¶nienia za pomoc± wysokiej jako¶ci systemu wyrównanego liniowo. KOLUMNY G£O¦NIKOWE 1/ Wymagany jest trójdro¿ny system nag³o¶nieniowy oraz minimum trójdro¿ny, aktywny podzia³ czêstotliwo¶ci z mo¿liwo¶ci± korekcji fazowo - czêstotliwo¶ciowej uk³adu. 2/ Dopuszczone s± wy³±cznie du¿e, najwy¿szej serii modele zestawów g³o¶nikowych Line Array dedykowane do du¿ych produkcji, (okre¶lane zwykle np. LARGE SCALE, TOURING SERIES itp.). 3/ Preferowane profesjonalne systemy d¼wiêkowe takie jak:LACOUSTICS, MEYER SOUND, JBL, RCF, MARTIN AUDIO, NEXO GEO, D&B, ADAMSON, TURBOSOUND, EAW, ELECTRO-VOICE, QSC; lub równowa¿ne. Nie bêd± akceptowane kolumny g³o¶nikowe dedykowane dla ma³ych produkcji koncertowych, klubów, z serii oznaczonych najczê¶ciej jako: PORTABLE, MULTI PURPOSE, BUDGET, lub CLUB, COMPACT, SMALL FORMAT. 4/ Systemy powinny byæ bezwzglêdnie podwieszone. Zawieszenia powinny posiadaæ niezbêdny atest. 5/ System nag³o¶nieniowy powinien równomiernie pokrywaæ d¼wiêkiem ca³y obszar audytorium, spe³niaj±c nastêpuj±ce warunki: - powinien byæ z³o¿ony z dwóch gron sk³adaj±cych siê z co najmniej 8 kolumn g³o¶nikowych Line Array, podwieszonych obok sceny, ukierunkowanych tak, aby zminimalizowaæ ewentualne odbicia d¼wiêku od ¶cian budynków, oraz z odpowiedniej ilo¶ci kolumn g³o¶nikowych niskotonowych SUB BASS; £±cznie system musi siê sk³adaæ z co najmniej 16 jednakowych kolumn mid-hi, oraz kolumn sub-bass w ilo¶ci co najmniej 16 sztuk zbudowanych w oparciu o g³o¶nik min. 18 (lub co najmniej 8 sztuk 2 x 18). Zestawy sub-bass musz± byæ ustawione i zestrojone w konfiguracji kardioidalnej. Pojedyñcze elementy systemu FOH - kolumny - winny byæ wyprodukowane przez tego samego producenta, powinny stanowiæ komplet dedykowany przez producenta. 6/ Sektor bezpo¶rednio przy scenie powinien byæ nag³o¶niony niezale¿nie sterowanym, wysokiej jako¶ci systemem kolumn g³o¶nikowych FRONT -FILL. 7/ Sektory boczne powinny byæ nag³o¶nione niezale¿nie sterowanym, wysokiej jako¶ci systemem kolumn g³o¶nikowych OUT-FILL. 8/ Wymagane jest zastosowanie systemu linii opó¼niaj±cej delay przy audytorium d³u¿szym ni¿ 80m; elementy systemu nag³o¶nienia linii opó¼niaj±cej powinny byæ wysokiej jako¶ci i kompatybilne z systemem nag³o¶nienia FOH, preferowane s± elementy tego samego producenta co u¿yte w nag³o¶nieniu FOH (kolumny, wzmacniacze, procesor steruj±cy). KONSOLETA MIKSERSKA FOH 1/ Preferowane konsolety cyfrowe dedykowane do du¿ych produkcji live tj: midas pro6, Yamaha pm5d, soundcraft vi4, vi6, Avid (digidesign) venue D-Show, profile , digico sd5, sd7, lub równowa¿nej klasy. 2. Konsoleta powinna byæ usytuowana w odleg³o¶ci 30-40m, centralnie w osi sceny, na pode¶cie nie wy¿szym ni¿ 0,3 m. PROCESOR G£O¦NIKOWY Dedykowany wy³±cznie do danej aparatury cyfrowy procesor g³o¶nikowy, b±d¼ procesor uznanych firm (DOLBY LAKE, XTA, APHEX, BSS, KLARK TEKNIK, DBX, Xilica, RCF lub równowa¿nej klasy). Procesor powinien znajdowaæ siê przy stanowisku realizatora FOH z mo¿liwo¶ci± bezpo¶redniego dostêpu. WZMACNIACZE MOCY Wy³±cznie odpowiednio wysokiej klasy wzmacniacze mocy renomowanych firm, z odpowiednim zapasem mocy zgodnie z zaleceniami producenta systemu nag³o¶nieniowego, dedykowane dla danej aparatury wykorzystywanej podczas koncertu, np. lab-gruppen, crown, powersoft, qsc, lub równowa¿nej klasy. SYSTEM ROZDZIA£U I DYSTRYBUCJI D¬WIÊKU Niezbêdny jest profesjonalny system rozdzia³u i dystrybucji d¼wiêku, gwarantuj±cy wielokana³owe (min. 48 kana³ów), galwanicznie (transformatorowo) separowane dostarczenie wszystkich ¼róde³ d¼wiêku dla konsolety frontowej oraz ods³uchowej. Preferowane s± aktywne splittery. Urz±dzenia musz± zapewniaæ odbiór czystego, wolnego od przyd¼wiêków, wszelkich zak³óceñ i przesterowañ wielokana³owego sygna³u. SYSTEM ODS£UCHOWY (MON) KONSOLETA MONITOROWA 1/ Usytuowanie konsolety ods³uchowej z boku sceny, zapewniaj±ce doskona³± widoczno¶æ wzrokow± ze wszystkimi artystami wystêpuj±cymi na scenie (zgodnie z dostarczonym po podpisaniu umowy stage planem). 2/ Wymagana jest mo¿liwo¶æ pod³±czenia w³asnej konsolety monitorowej artysty do splittera - systemu rozdzia³u i dystrybucji d¼wiêku. W tym celu nale¿y przygotowaæ odpowiedni przewód multicore, wpiêty w splitter i zakoñczony z³±czami mêskimi xlr. Artysta u¿ywa w³asnych systemów ods³uchu osobistego typu iem. Wymagany jest DRUMFILL: wysokiej jako¶ci kolumna sub-bass wyprodukowana przez producenta o uznanej reputacji zbudowana w oparciu o min. 1 g³o¶nik 18 - do wsparcia ods³uchu dousznego; UWAGA ! 1/ Aparatura nag³o¶nieniowa ³±cznie z rozstawieniem mikrofonów (sprawdzone przeloty) zgodnie z dostarczonym po podpisaniu umowy stage planem powinna byæ uruchomiona i sprawdzona na oko³o 2 godziny przed próbami. 2/ System nag³o¶nieniowy musi byæ bezwzglêdnie wolny od brumów i przyd¼wiêków. 3/ Instalacja elektryczna musi byæ bezwzglêdnie sprawna, sprawdzona na okoliczno¶æ zaistnienia niebezpieczeñstwa pora¿enia pr±dem elektrycznym, zaopatrzona w wa¿ne atesty. 4/ Wszystkie gniazdka sieciowe udostêpnione na scenie powinny byæ zaopatrzone w bolec uziemiaj±cy. 5/ Konfiguracjê aparatury dla potrzeb koncertu nale¿y opracowaæ w odpowiednim, dedykowanym dla danego systemu d¼wiêkowego programie symulacyjnym. 6/ Nale¿y do³±czyæ symulacjê pokrycia terenu przez proponowany system nag³o¶nieniowy. W miejscu realizacji d¼wiêku frontowego (30-40mb przed scen±) system powinien zapewniæ skuteczno¶æ co najmniej 115 dB ( A-wa¿one), bez ¿adnych s³yszalnych szumów, przyd¼wiêków i zniekszta³ceñ. B. O¦WIETLENIU URZ¡DZENIA RUCHOME I EFEKTOWE 1/ MAC 700 (lub ROBE AT 700, CP ALPHA 700, DTS INFINITY) x12 2/ MAC AURA (lub MAC 301, ROBIN 600 WASH) x11 3/ DO¦WIETLACZE SUNSTRIP ACTIVE x10 4/ FLASH x4 DWE np. BLINDERS 4000 x5 REFLEKTORY 1/ PC 2000 x6 2/ PC 1000 x3 3/ Profilowe ETC 15 30 x9 4/ STROBOSKOP ATOMIC 3000 x4 5/ LASER GREEN x3 6/ WYTWORNICA DYMU typu HAZER x3 7/ FOLOW SPOT - dowolny na ¿arówce min 1200 W z p³ynnym dimerem i irysem x1 8/ KONSOLETA O¦WIETLENIOWA GRANDMA FULL SIZE lub GRAND LIGHT x1 KONSOLETA O¦WIETLENIOWA powinna byæ ustawiona na przeciwko ¶rodka sceny, na podwy¿szeniu (widok sceny nie powinien byæ zas³aniany przez widzów). SPOT Spot (reflektor prowadz±cy) powinien byæ ustawiony centralnie do sceny, na podwy¿szeniu (pode¶cie) o 2m wy¿ej jak poziom sceny (do uzgodnienia w terminie pó¼niejszym). Niezbêdny jest kontakt pomiêdzy realizatorem o¶wietlenia a operatorem spota. Do komunikacji pomiêdzy operatorem spota, a realizatorem o¶wietlenia wymagany jest intercom lub radiotelefon. C. DOSTARCZENIU MONTA¯U I DEMONTA¯U ZADASZONEJ ESTRADY 1/ Scena o konstrukcji kopu³owej oparta na grubej (0,39m) konstrukcji quadro; - wymiary dachu 15 x 14m wymiar podestu min. 12 x 10m (optymalnie 14x12m), z dodatkowym podestem na perkusjê o minimalnych wymiarach 3x3m oraz dwoma mobilnymi podestami 2x2m pod klawisz i sekcjê dêt± - podest sceny nie mo¿e byæ ustawiony ni¿ej ni¿ na wysoko¶ci 1,5m; - prze¶wit pomiêdzy przodem pod³ogi sceny, a dolnym wymiarem kratownicy poziomej belki zadaszenia (nie ³ukowatej), powinien wynosiæ 6m (absolutnie nie mniej ni¿ 6m), - scena powinna byæ w pe³ni przygotowana pod wzglêdem bezpieczeñstwa zespo³u, powinna mieæ jednolita g³adka powierzchniê bez przerw w ³±czeniach, dziur, itd. 2/ Scena musi byæ wys³oniêta z 3 stron. Czarny lub ciemny niczym nie zape³niony horyzont z ty³u. Plecy sceny nie zawieszone banerami. Boczne okotarowanie oraz tylny horyzont musz± byæ szczelne (podwójna gêsta siatka lub lekki, gêsty materia³), szczególnie podczas niesprzyjaj±cej i problematycznej pogody - woda nie mo¿e siê dostawaæ na scenê bokami oraz ty³em sceny. Temperatura na scenie nie mo¿e byæ ni¿sza ni¿ 18 stopni C. 3/ Scena powinna posiadaæ mo¿liwo¶æ podwieszenia kotary z logo zespo³u bezpo¶rednio przed koncertem, na czas próby z przodu sceny (zas³ania ona ca³± scenê i nie widaæ jak zespó³ siê przygotowuje. Kotara spada na pocz±tku pierwszego utworu), 4/ Scena musi posiadaæ schody po obu jej stronach. - wej¶cie na scenê musi byæ zabezpieczone porêczami z obu stron schodów, 5/ Z lewej lub z prawej strony sceny musi byæ usytuowane profesjonalne zadaszone i os³oniête z trzech stron miejsce realizacyjne monitorowe o wysoko¶ci sceny i wymiarach minimalnych 4 x 3m. Nie mog± to byæ ogródkowe, przeciws³oneczne namiociki. 6/ Na froncie musi znajdowaæ siê profesjonalne zadaszone i os³oniête z trzech stron miejsce mikserów frontowych o¶wietlenia i nag³o¶nienia o min wymiarach 4 x 3m o wysoko¶ci pod³ogi nie wy¿ej ni¿ 0,5m, usytuowane w osi sceny w odleg³o¶ci oko³o 25-30m - do uzgodnienia z realizatorami nag³o¶nienia i o¶wietlenia przed imprez±. 7/ Nale¿y zapewniæ 6 s³upów stoj±cych na scenie do zamontowania g³ów ruchomych na wysoko¶ci od 1,8m do 2,2m. 8/ Scena musi mieæ aktualne atesty bezpieczeñstwa i nie byæ starsza ni¿ 4 lata. 9/ 2 podesty na kó³kach 2x2x0,6m, 2x2x0,2m, oraz podest dla dwóch kamer (1 x 2 m) 10/ Dodatkowo nale¿y zapewniæ ma³± scenkê (pigu³kê) ze schodkami ustawiona w odleg³o¶ci 4m przed scen± (odleg³o¶æ od sceny do uzgodnienia) o wymiarach 2x2m i wysoko¶ci o 1m ni¿szej ni¿ scena g³ówna, 11/ Wygrodzenie terenu imprezy masowej za pomoc± barierek ochronnych, ³±cznie ok. 450mb barierek, z czego 50m barierek typu ciê¿kiego (przód estrady i pocz±tek korytarza dla akustyków). Wygrodzenie zgodne z do³±czonym w terminie pó¼niejszym planem imprezy masowej: estrada z zapleczem, teren imprezy masowej z wej¶ciami dla publiczno¶ci, korytarz techniczny o szeroko¶ci 1m z estrady do namiotu akustyków; W/w sprzêt powinien posiadaæ stosowne atesty i nie byæ starszy ni¿ 4 lata; Usytuowanie sceny na Rynku Miejskim w Bia³ymstoku ilustruje Za³±cznik Nr 5A do SIWZ - Plan sytuacyjny - Rynek Miejski. D. MULTIMEDIA ORAZ SCENOGRAFIA Jeden telebim led RGB lub SMD 12,5 m2 o pixelu virtualnym 8mm, jasno¶æ powy¿ej 6.000 ansi umieszczony na boku estrady; konstrukcja aluminiowe kratownicowa kompatybilna z estrad± do podwieszenia ekranu z odpowiednimi atestami; Sterowanie za pomoc± skalera profesjonalnego (np. TVOne); Mikser video minimalnie Edirol V8; 2 kamery; Wysiêgnik (kran kamerowy) o d³ugo¶ci minimalnej 7mb; Przygotowanie autorskich wizualizacji zwi±zanych z tematyk± wydarzenia kulturalnego oraz miksowanie materia³u dostarczonego przez Wykonawców. W/w sprzêt powinien posiadaæ stosowne atesty i nie byæ starszy ni¿ 2 lata. 1.2. Kompleksowa obs³uga techniczna koncertu organizowanego z okazji Dni Miasta Bia³egostoku w Parku Planty dnia 24 czerwca 2012 roku polegaj±ca w szczególno¶ci na: A. NAG£O¦NIENIU SYSTEM NAG£O¦NIENIA WIDOWNI (FOH) Wymagane jest zapewnienie równomiernego nag³o¶nienia za pomoc± wysokiej jako¶ci systemu wyrównanego liniowo. KOLUMNY G£O¦NIKOWE 1/ Wymagany jest minimum trójdro¿ny system nag³o¶nieniowy oraz minimum trójdro¿ny, aktywny podzia³ czêstotliwo¶ci z mo¿liwo¶ci± korekcji fazowo - czêstotliwo¶ciowej uk³adu. 2/ Dopuszczone s± wy³±cznie du¿e, najwy¿szej serii modele zestawów g³o¶nikowych Line Array dedykowane do du¿ych produkcji, (okre¶lane zwykle np. LARGE SCALE, TOURING SERIES itp.). 3/ Preferowane profesjonalne systemy d¼wiêkowe takie jak: LACOUSTICS, MEYER SOUND, JBL, RCF, MARTIN AUDIO, NEXO, D&B, ADAMSON, TURBOSOUND, EAW , ELECTRO-VOICE, QSC; lub równowa¿nej klasy. Nie bêd± akceptowane kolumny g³o¶nikowe dedykowane dla ma³ych produkcji koncertowych, klubów, z serii oznaczonych najczê¶ciej jako: PORTABLE, MULTI PURPOSE, BUDGET, lub CLUB, COMPACT, SMALL FORMAT. 4/ Systemy powinny byæ bezwzglêdnie podwieszone. Zawieszenia powinny posiadaæ niezbêdny atest. 5/ System nag³o¶nieniowy powinien równomiernie pokrywaæ d¼wiêkiem ca³y obszar audytorium, spe³niaj±c nastêpuj±ce warunki: - powinien byæ z³o¿ony z dwóch gron sk³adaj±cych siê z co najmniej 10 kolumn g³o¶nikowych Line Array, podwieszonych obok sceny, ukierunkowanych tak, aby zminimalizowaæ ewentualne odbicia d¼wiêku od ¶cian budynków, oraz z odpowiedniej ilo¶ci kolumn g³o¶nikowych niskotonowych SUB BASS; £±cznie system musi siê sk³adaæ z co najmniej 20 jednakowych kolumn mid-hi, oraz kolumn sub-bass w ilo¶ci co najmniej 12 sztuk zbudowanych w oparciu o g³o¶nik min. 18 (lub co najmniej 6 sztuk 2 x 18). Zestawy sub-bass musz± byæ ustawione i zestrojone w konfiguracji kardioidalnej. Pojedyñcze elementy systemu FOH - kolumny - winny byæ wyprodukowane przez tego samego producenta, powinny stanowiæ komplet dedykowany przez producenta. 6/ Sektor bezpo¶rednio przy scenie powinien byæ nag³o¶niony niezale¿nie sterowanym, wysokiej jako¶ci systemem kolumn g³o¶nikowych FRONT -FILL . 7/ Sektory boczne powinny byæ nag³o¶nione niezale¿nie sterowanym, wysokiej jako¶ci systemem kolumn g³o¶nikowych OUT-FILL. KONSOLETA MIKSERSKA FOH 1/ Preferowane konsolety cyfrowe dedykowane do du¿ych produkcji live tj: midas pro6, Yamaha pm5d, soundcraft vi4, vi6, Avid (digidesign) venue D-Show, profile, digico sd5, sd7, a tak¿e uznane modele konsolet analogowych, np. Midas heritage 2000, 3000, Allen & Heath ml5000, ml4000, ml3000,soundcraft mh4, mh2, lub równowa¿nej klasy. W przypadku zastosowania konsolety analogowej wymagane jest zainsertowanie wyj¶æ sygna³u audio do procesora steruj±cego przez profesjonalne, wysokiej jako¶ci korektory graficzne, np. klark teknik dn370, dn360, xta GQ600, lub równowa¿nej klasy. Dodatkowo wymagane jest w razie zastosowania konsolety analogowej wysokiej jako¶ci procesorów efektów, np. Tc electronic m3000, m4000, lexicon pcm 81, pcm 92, pcm 96 min. 2sztuk, lub równowa¿nej klasy . 2/ Konsoleta powinna byæ usytuowana w odleg³o¶ci 30-40m, centralnie w osi sceny, na pode¶cie nie wy¿szym ni¿ 0,5 m. PROCESOR G£O¦NIKOWY Dedykowany wy³±cznie do danej aparatury cyfrowy procesor g³o¶nikowy, b±d¼ procesor uznanych firm (DOLBY LAKE, XTA, APHEX, BSS, KLARK TEKNIK, DBX, Xilica, RCF lub równowa¿nej klasy). WZMACNIACZE MOCY Wy³±cznie odpowiednio wysokiej klasy wzmacniacze mocy renomowanych firm, z odpowiednim zapasem mocy zgodnie z zaleceniami producenta systemu nag³o¶nieniowego, dedykowane dla danej aparatury wykorzystywanej podczas koncertu, np. lab-gruppen, crown, powersoft , qsc, lub równowa¿nej klasy. SYSTEM ROZDZIA£U I DYSTRYBUCJI D¬WIÊKU Niezbêdny jest profesjonalny system rozdzia³u i dystrybucji d¼wiêku, gwarantuj±cy wielokana³owe (min. 64 kana³y), galwanicznie (transformatorowo) separowane dostarczenie wszystkich ¼róde³ d¼wiêku dla konsolety frontowej oraz ods³uchowej. Preferowane s± aktywne splittery. Urz±dzenia musz± zapewniaæ odbiór czystego, wolnego od przyd¼wiêków, wszelkich zak³óceñ i przesterowañ wielokana³owego sygna³u. SYSTEM ODS£UCHOWY (MON) KONSOLETA MONITOROWA 1/ Preferowane s± konsolety cyfrowe midas Pro series, yamaha m7cl, pm5d, Avid (digidesign) venue profile, soundcraft vi6, vi4, vi1, allen & heath ilive, digico sd8, sd10 lub analogowe wysokiej klasy, np. midas heritage 1000, allen heath ml 5000, soundcraft mh2, mh4,lub równowa¿nej klasy. W przypadku zastosowania konsolety analogowej wymagane jest zainsertowanie ka¿dego toru monitorowego wysokiej klasy korektorem graficznym tercjowym, np . klark teknik dn 360, dn370, xta GQ600, rane DEQ60L, ashly GQX 3102, lub równowa¿nej klasy . 2/ Usytuowanie konsolety ods³uchowej z boku sceny, zapewniaj±ce doskona³± widoczno¶æ ca³ej sceny (zgodnie z dostarczonym po podpisaniu umowy stage planem). KOLUMNY ODS£UCHOWE Dopuszczone s± wy³±cznie wysokiej klasy modele kolumn ods³uchowych przeznaczonych do profesjonalnych zastosowañ. Preferowane modele to: SIDE FILLS: Wysokiej jako¶ci system g³o¶nikowy pe³no pasmowy aktywny - np. : hk-audio Icon, RCF TT, , QSC kw, lub pasywny - np.: EAW LA, JBL Sr-x, zasilane z zewnêtrznych, równie¿ wysokiej jako¶ci wzmacniaczy, dedykowanych do powy¿szych kolumn - np. lab gruppen, qsc, crown, powersoft , itp., lub równowa¿nej klasy. System side-fill w ilo¶ci 4 kompletów, po dwa na ka¿d± stronê. WEDGES: minimalnie 14 szt. Monitory aktywne z wbudowanym wzmacniaczem mocy, lub pasywne z dedykowanymi wysokiej jako¶ci wzmacniaczami mocy np. lab-gruppen, qsc, crown. Preferowane modele to: LACOUSTICS 11 5XT HiQ, MEYER SOUND MFJ 212, MARTIN AUDIO LE 1500, LE 1200, TURBOSOUND TFM 212, d&b MAX, d&b MAX12, JBL srx 712m, Adamson m15, RCF TT-45sma, tt25-sma, EAW microwedge, lub równowa¿nej klasy. MIKROFONY Do nag³o¶nienia orkiestry wymagane jest dostarczenie i zastosowanie min. 60 szt. mikrofonów pojemno¶ciowych z uchwytem do mocowania bezpo¶rednio na instrumentach, np. audio technica atm350 lub równowa¿nych, mikrofonów pojemno¶ciowych shure sm81 w ilo¶ci min. 18szt. lub równowa¿nych. Dopuszcza siê sumowanie mikrofonów orkiestrowych za pomoc± aktywnych sumatorów mikrofonowych, podaj±cych odpowiednie zasilanie dla mikrofonów pojemno¶ciowych. UWAGA ! 1/ Aparatura nag³o¶nieniowa ³±cznie z rozstawieniem mikrofonów (sprawdzone przeloty) zgodnie z dostarczonym po podpisaniu umowy stage planem powinna byæ uruchomiona i sprawdzona na oko³o 2 godziny przed próbami. 2/ System nag³o¶nieniowy musi byæ bezwzglêdnie wolny od brumów i przyd¼wiêków. 3/ Instalacja elektryczna musi byæ bezwzglêdnie sprawna, sprawdzona na okoliczno¶æ zaistnienia niebezpieczeñstwa pora¿enia pr±dem elektrycznym, zaopatrzona w wa¿ne atesty. 4/ Wszystkie gniazdka sieciowe udostêpnione na scenie powinny byæ zaopatrzone w bolec uziemiaj±cy. 5/ Konfiguracjê aparatury dla potrzeb koncertu nale¿y opracowaæ w odpowiednim, dedykowanym dla danego systemu d¼wiêkowego programie symulacyjnym. 6/ Nale¿y do³±czyæ symulacjê pokrycia terenu przez proponowany system nag³o¶nieniowy. W miejscu realizacji d¼wiêku frontowego (30-40mb przed scen±) system powinien zapewniæ skuteczno¶æ co najmniej 115 dB ( A-wa¿one), bez ¿adnych s³yszalnych szumów, przyd¼wiêków i zniekszta³ceñ. B. O¦WIETLENIU ZASILANIE 1/ Rozdzielnie o¶wietleniowe i dimmery nie mog± byæ usytuowane w bliskiej odleg³o¶ci wzmacniaczy nag³o¶nieniowych. 2/ Wszystkie urz±dzenia zasilaj±ce, piony, rozdzielnie, dimmery powinny posiadaæ aktualny atest dopuszczaj±cy je do eksploatacji. KONSOLETA O¦WIETLENIOWA 1/ Do obs³ugi ¶wiate³ potrzebna jest konsoleta o¶wietleniowa typu: Grand MA full size lub grand MA2 light lub full; 2/ Na czas programowania ¶wiate³, konsoleta o¶wietleniowa musi byæ ustawiona z przodu, centralnie do osi sceny, na poziomie 0. 3/ W czasie koncertu wymagany jest kontakt realizatora z operatorem spota. DYMY 1/ Maszyny do wytwarzania dymów (wy³±cznie typu HAZER) powinny byæ usytuowane tak aby mog³y wytworzyæ mg³ê na scenie, nie przeszkadzaj±c przy tym muzykom w graniu (nie mog± byæ skierowane bezpo¶rednio w muzyków lub instrumenty muzyczne). 2/ Maszyny do dymów musz± mieæ p³ynn± regulacjê intensywno¶ci dymienia. 3/ P³yny do wytwarzania dymów powinny byæ bezwonne i posiadaæ odpowiedni atest. 4/ Preferowanymi urz±dzeniami do wytwarzania dymu s±: MDG Atmosphere APS, JEM ZR 24 7, MARTIN Hazer; SPOT Spot (reflektor prowadz±cy) powinien byæ ustawiony centralnie do sceny, na podwy¿szeniu (pode¶cie) tak aby móg³ ponad publiczno¶ci±, swobodnie ¶wieciæ na scenê. Niezbêdny jest kontakt pomiêdzy realizatorem o¶wietlenia a operatorem spota. MIIMALNY WYKAZ SPRZÊTU O¦WIETLENIOWEGO: 1/ 24x PAR 64 2/ 8x Fresnel 1000W 3/ 6x Blinders 4000 4/ 8x Martin Mac 700 ClayPaky Alpha Spot 1200 Robe Color Spot 700 AT MARTIN MAC 500 5/ 6x Claypaky Alpha wash 575 Robe Color Wash 700 AT MARTIN MAC 600 6/ 2x Martin Atomic 3000 7/ 1x Spot 2500 8/ 2x Hazer C. DOSTARCZENIU MONTA¯U I DEMONTA¯U ZADASZONEJ ESTRADY 1/ Scena o konstrukcji kopu³owej (lub klasycznej) oparta na grubej (0,45m) konstrukcji quadro, minimalne wymiary dachu 15 x 14m, wymiar podestu minimalnie 12 x 10m - optymalnie 14 x 12m) . Podest musi byæ wpisany pomiêdzy s³upy sceny dachu sceny, czyli: ¶wiat³o sceny musi mieæ wymiar 14 x 14m (minimalnie 1,6m wysoko¶ci pod³ogi z przodu sceny - je¶li widownia stoi, lub 1,2m - je¶li widownia siedzi przed scen±); prze¶wit pomiêdzy przodem pod³ogi sceny, a dolnym wymiarem kratownicy poziomej belki zadaszenia (nie ³ukowej), powinien wynosiæ 6m ( absolutnie nie mniej ni¿ 6m); 2/ Boczne okotarowanie oraz tylny horyzont musz± byæ szczelne (podwójna gêsta siatka lub lekki, gêsty materia³), szczególnie podczas niesprzyjaj±cej i problematycznej pogody - woda nie mo¿e siê dostawaæ na scenê bokami oraz ty³em sceny. 3/ Scena musi posiadaæ schody po obu jej stronach. 4/ Z lewej lub z prawej strony sceny musi byæ usytuowane profesjonalne zadaszone i os³oniête z trzech stron miejsce realizacyjne monitorowe i systemów bezprzewodowych o wysoko¶ci sceny i wymiarach minimalnych 2 x 2,5m lub 4 x 3m. Nie mog± to byæ ogródkowe, przeciws³oneczne namiociki. 5/ Na froncie musi znajdowaæ siê profesjonalne zadaszone i os³oniête z trzech stron miejsce mikserów frontowych o¶wietlenia i nag³o¶nienia o min wymiarach 4 x 3m o wysoko¶ci pod³ogi nie wy¿ej ni¿ 0,5m, usytuowane w osi sceny w odleg³o¶ci oko³o 35m - do uzgodnienia z realizatorami nag³o¶nienia i o¶wietlenia przed imprez±. UWAGA! W przypadku dobrych warunków atmosferycznych istnieje mo¿liwo¶æ demonta¿u bocznych horyzontów sceny oraz miejsc mikserowych - do decyzji realizatorów d¼wiêku, o¶wietlenia oraz inspektora orkiestry. 6/ Scena musi mieæ aktualne atesty bezpieczeñstwa. 7/ Wygrodzenie terenu imprezy za pomoc± barierek ochronnych, ³±cznie ok. 200mb barierek, Wygrodzenie zgodne z do³±czonym w terminie pó¼niejszym planem imprezy Usytuowanie sceny w Parku Planty w Bia³ymstoku ilustruje Za³±cznik Nr 5B do SIWZ - Plan sytuacyjny - Park Planty. 2. Podane nazwy lub typy materia³ów i produktów maj± na celu wskazanie parametrów jako¶ciowych. W przypadku materia³ów i produktów okre¶lonych nazw± producenta, Zamawiaj±cy dopuszcza zastosowanie materia³ów równowa¿nych zgodnie z art. 29 ust. 3 ustawy. Wykonawca, który powo³uje siê na rozwi±zania równowa¿ne opisywanym przez Zamawiaj±cego zobowi±zany jest do wype³nienia wymogu wynikaj±cego z art. 30 ust. 5 ustawy..

II.1.4) Czy przewiduje siê udzielenie zamówieñ uzupe³niaj±cych: nie.

II.1.5) Wspólny S³ownik Zamówieñ (CPV): 92.37.00.00 - Us³ugi techników d¼wiêku .

II.1.6) Czy dopuszcza siê z³o¿enie oferty czê¶ciowej: nie.

II.1.7) Czy dopuszcza siê z³o¿enie oferty wariantowej: nie.

II.2) CZAS TRWANIA ZAMÓWIENIA LUB TERMIN WYKONANIA: Zakoñczenie: 25.06.2012.

SEKCJA III: INFORMACJE O CHARAKTERZE PRAWNYM, EKONOMICZNYM, FINANSOWYM I TECHNICZNYM

III.1) WADIUM

Informacja na temat wadium: 1. Ka¿da oferta musi byæ zabezpieczona wadium o warto¶ci 2 000,00 z³ (s³ownie: dwa tysi±ce z³otych) 2. Wadium mo¿e byæ wniesione w jednej lub kilku nastêpuj±cych formach: a)pieni±dzu, b)porêczeniach bankowych lub porêczeniach spó³dzielczej kasy oszczêdno¶ciowo-kredytowej, z tym, ¿e porêczenia kasy jest zawsze porêczeniem pieniê¿nym, c)gwarancjach bankowych, d)gwarancjach ubezpieczeniowych, e)porêczeniach udzielanych przez podmioty, o których mowa w art. 6b ust. 5 pkt 2 ustawy z dnia 9 listopada 2000 r. o utworzeniu Polskiej Agencji Rozwoju Przedsiêbiorczo¶ci (Dz. U. Nr 109, poz. 1158 z pó¼n. zm.). 3. Wadium wnoszone w formie pieniê¿nej nale¿y wp³aciæ przelewem na rachunek bankowy w Banku Pekao S.A. w Bia³ymstoku, nr PKO S.A., nr 37 1240 5211 1111 0010 3558 4150, a dowód wp³aty wadium nale¿y do³±czyæ do oferty. 4. Wadium wnoszone w pozosta³ych formach nale¿y z³o¿yæ w kasie Bia³ostockiego O¶rodka Kultury w Bia³ymstoku ul. Legionowa 5, pok. 102 (orygina³), a potwierdzenie wraz z kopi± z³o¿onego dokumentu nale¿y za³±czyæ do oferty, lub orygina³ wraz z kopi± za³±czyæ do oferty. Wadium musi byæ wniesione najpó¼niej w terminie sk³adania ofert. 5.Wykonawca, który nie wniesie wadium zostanie wykluczony z postêpowania. 6.Zamawiaj±cy zwraca wadium wszystkim Wykonawcom niezw³ocznie po wyborze oferty najkorzystniejszej lub uniewa¿nieniu postêpowania z wyj±tkiem Wykonawcy, którego oferta zosta³a wybrana jako najkorzystniejsza, z zastrze¿eniem pkt 11. 7.Wykonawcy, którego oferta zosta³a wybrana jako najkorzystniejsza, Zamawiaj±cy zwraca wadium niezw³ocznie po zawarciu umowy w sprawie zamówienia publicznego. 8.Zamawiaj±cy zwraca niezw³ocznie wadium na wniosek Wykonawcy, który wycofa³ ofertê przed up³ywem terminu sk³adania ofert. 9.Zamawiaj±cy ¿±da ponownego wniesienia wadium przez Wykonawcê, któremu zwrócono wadium na podstawie pkt 6, je¿eli w wyniku rozstrzygniêcia odwo³ania jego oferta zosta³a wybrana jako najkorzystniejsza. Wykonawca wnosi wadium w terminie okre¶lonym przez Zamawiaj±cego. 10.Zamawiaj±cy zatrzymuje wadium wraz z odsetkami, je¿eli Wykonawca w odpowiedzi na wezwanie, o którym mowa w art. 26 ust. 3 ustawy, nie z³o¿y³ dokumentów lub o¶wiadczeñ potwierdzaj±cych spe³nianie warunków udzia³u w postêpowaniu lub pe³nomocnictw, chyba ¿e udowodni, ¿e wynika to z przyczyn nie le¿±cych po jego stronie. 11.Zamawiaj±cy zatrzymuje wadium wraz z odsetkami, je¿eli Wykonawca, którego oferta zosta³a wybrana: a) odmówi³ podpisania umowy na warunkach okre¶lonych w ofercie, b) nie wniós³ wymaganego zabezpieczenia nale¿ytego wykonania umowy, c) zawarcie umowy sta³o siê niemo¿liwe z przyczyn le¿±cych po stronie Wykonawcy.

III.2) ZALICZKI

• Czy przewiduje siê udzielenie zaliczek na poczet wykonania zamówienia: nie

III.3) WARUNKI UDZIA£U W POSTÊPOWANIU ORAZ OPIS SPOSOBU DOKONYWANIA OCENY SPE£NIANIA TYCH WARUNKÓW

• III. 3.1) Uprawnienia do wykonywania okre¶lonej dzia³alno¶ci lub czynno¶ci, je¿eli przepisy prawa nak³adaj± obowi±zek ich posiadania

  Opis sposobu dokonywania oceny spe³niania tego warunku

  • nie dotyczy

• III.3.2) Wiedza i do¶wiadczenie

  Opis sposobu dokonywania oceny spe³niania tego warunku

  • w celu potwierdzenia spe³nienia warunku wykonawca winien wykazaæ siê zrealizowaniem zamówieñ w okresie ostatnich 3 lat przed up³ywem terminu sk³adania ofert w niniejszym postêpowaniu, a je¿eli okres prowadzenia dzia³alno¶ci jest krótszy - w tym okresie - co najmniej 2 zamówienia na obs³ugê techniczn± imprez o charakterze jak w niniejszym zamówieniu o warto¶ci min. 40 000,00 z³ ka¿da, obejmuj±ce swoim zakresem co najmniej us³ugê o¶wietlenia, nag³o¶nienia oraz monta¿ i demonta¿ sceny z podaniem warto¶ci, przedmiotu, dat wykonania i odbiorców, z za³±czeniem dokumentu potwierdzaj±cego, ¿e prace zosta³y wykonane nale¿ycie;

• III.3.3) Potencja³ techniczny

  Opis sposobu dokonywania oceny spe³niania tego warunku

  • nie dotyczy

• III.3.4) Osoby zdolne do wykonania zamówienia

  Opis sposobu dokonywania oceny spe³niania tego warunku

  • nie dotyczy

• III.3.5) Sytuacja ekonomiczna i finansowa

  Opis sposobu dokonywania oceny spe³niania tego warunku

  • - w celu potwierdzenia spe³nienia warunku wykonawca winien wykazaæ siê posiadaniem, nie wcze¶niej ni¿ 3 miesi±ce przed up³ywem terminu sk³adania ofert, w banku lub w spó³dzielczej kasie oszczêdno¶ciowo - kredytowej, w których wykonawca posiada rachunek, ¶rodków finansowych lub zdolno¶ci kredytowej na min. 40 000,00 z³; - w celu potwierdzenia spe³nienia warunku wykonawca powinien wykazaæ i¿ jest ubezpieczony od odpowiedzialno¶ci cywilnej w zakresie prowadzonej dzia³alno¶ci zwi±zanej z przedmiotem zamówienia na min. 80 000, 00 z³.

III.4) INFORMACJA O O¦WIADCZENIACH LUB DOKUMENTACH, JAKIE MAJ¡ DOSTARCZYÆ WYKONAWCY W CELU POTWIERDZENIA SPE£NIANIA WARUNKÓW UDZIA£U W POSTÊPOWANIU ORAZ NIEPODLEGANIA WYKLUCZENIU NA PODSTAWIE ART. 24 UST. 1 USTAWY

• III.4.1) W zakresie wykazania spe³niania przez wykonawcê warunków, o których mowa w art. 22 ust. 1 ustawy, oprócz o¶wiadczenia o spe³nieniu warunków udzia³u w postêpowaniu, nale¿y przed³o¿yæ:

  • wykaz wykonanych, a w przypadku ¶wiadczeñ okresowych lub ci±g³ych równie¿ wykonywanych, dostaw lub us³ug w zakresie niezbêdnym do wykazania spe³niania warunku wiedzy i do¶wiadczenia w okresie ostatnich trzech lat przed up³ywem terminu sk³adania ofert albo wniosków o dopuszczenie do udzia³u w postêpowaniu, a je¿eli okres prowadzenia dzia³alno¶ci jest krótszy - w tym okresie, z podaniem ich warto¶ci, przedmiotu, dat wykonania i odbiorców, oraz za³±czeniem dokumentu potwierdzaj±cego, ¿e te dostawy lub us³ugi zosta³y wykonane lub s± wykonywane nale¿ycie
  • informacjê banku lub spó³dzielczej kasy oszczêdno¶ciowo-kredytowej, w których wykonawca posiada rachunek, potwierdzaj±c± wysoko¶æ posiadanych ¶rodków finansowych lub zdolno¶æ kredytow± wykonawcy, wystawion± nie wcze¶niej ni¿ 3 miesi±ce przed up³ywem terminu sk³adania wniosków o dopuszczenie do udzia³u w postêpowaniu o udzielenie zamówienia albo sk³adania ofert
  • op³acon± polisê, a w przypadku jej braku inny dokument potwierdzaj±cy, ¿e wykonawca jest ubezpieczony od odpowiedzialno¶ci cywilnej w zakresie prowadzonej dzia³alno¶ci zwi±zanej z przedmiotem zamówienia

• Wykonawca powo³uj±cy siê przy wykazywaniu spe³nienia warunków udzia³u w postêpowaniu na zdolno¶æ finansow± innych podmiotów, przedk³ada informacjê banku lub spó³dzielczej kasy oszczêdno¶ciowo-kredytowej, dotycz±c± podmiotu, z którego zdolno¶ci finansowej korzysta na podstawie art. 26 ust. 2b ustawy, potwierdzaj±c± wysoko¶æ posiadanych przez ten podmiot ¶rodków finansowych lub jego zdolno¶æ kredytow±, wystawion± nie wcze¶niej ni¿ 3 miesi±ce przed up³ywem terminu sk³adania wniosków o dopuszczenie do udzia³u w postêpowaniu o udzielenie zamówienia albo sk³adania ofert.

• III.4.2) W zakresie potwierdzenia niepodlegania wykluczeniu na podstawie art. 24 ust. 1 ustawy, nale¿y przed³o¿yæ:

  • o¶wiadczenie o braku podstaw do wykluczenia
  • aktualny odpis z w³a¶ciwego rejestru, je¿eli odrêbne przepisy wymagaj± wpisu do rejestru, w celu wykazania braku podstaw do wykluczenia w oparciu o art. 24 ust. 1 pkt 2 ustawy, wystawiony nie wcze¶niej ni¿ 6 miesiêcy przed up³ywem terminu sk³adania wniosków o dopuszczenie do udzia³u w postêpowaniu o udzielenie zamówienia albo sk³adania ofert, a w stosunku do osób fizycznych o¶wiadczenie w zakresie art. 24 ust. 1 pkt 2 ustawy
  • aktualne za¶wiadczenie w³a¶ciwego naczelnika urzêdu skarbowego potwierdzaj±ce, ¿e wykonawca nie zalega z op³acaniem podatków lub za¶wiadczenie, ¿e uzyska³ przewidziane prawem zwolnienie, odroczenie lub roz³o¿enie na raty zaleg³ych p³atno¶ci lub wstrzymanie w ca³o¶ci wykonania decyzji w³a¶ciwego organu - wystawione nie wcze¶niej ni¿ 3 miesi±ce przed up³ywem terminu sk³adania wniosków o dopuszczenie do udzia³u w postêpowaniu o udzielenie zamówienia albo sk³adania ofert
  • aktualne za¶wiadczenie w³a¶ciwego oddzia³u Zak³adu Ubezpieczeñ Spo³ecznych lub Kasy Rolniczego Ubezpieczenia Spo³ecznego potwierdzaj±ce, ¿e wykonawca nie zalega z op³acaniem sk³adek na ubezpieczenie zdrowotne i spo³eczne, lub potwierdzenie, ¿e uzyska³ przewidziane prawem zwolnienie, odroczenie lub roz³o¿enie na raty zaleg³ych p³atno¶ci lub wstrzymanie w ca³o¶ci wykonania decyzji w³a¶ciwego organu - wystawione nie wcze¶niej ni¿ 3 miesi±ce przed up³ywem terminu sk³adania wniosków o dopuszczenie do udzia³u w postêpowaniu o udzielenie zamówienia albo sk³adania ofert

• III.4.3) Dokumenty podmiotów zagranicznych

  Je¿eli wykonawca ma siedzibê lub miejsce zamieszkania poza terytorium Rzeczypospolitej Polskiej, przedk³ada:

  III.4.3.1) dokument wystawiony w kraju, w którym ma siedzibê lub miejsce zamieszkania potwierdzaj±cy, ¿e:

  • nie otwarto jego likwidacji ani nie og³oszono upad³o¶ci - wystawiony nie wcze¶niej ni¿ 6 miesiêcy przed up³ywem terminu sk³adania wniosków o dopuszczenie do udzia³u w postêpowaniu o udzielenie zamówienia albo sk³adania ofert
  • nie zalega z uiszczaniem podatków, op³at, sk³adek na ubezpieczenie spo³eczne i zdrowotne albo ¿e uzyska³ przewidziane prawem zwolnienie, odroczenie lub roz³o¿enie na raty zaleg³ych p³atno¶ci lub wstrzymanie w ca³o¶ci wykonania decyzji w³a¶ciwego organu - wystawiony nie wcze¶niej ni¿ 3 miesi±ce przed up³ywem terminu sk³adania wniosków o dopuszczenie do udzia³u w postêpowaniu o udzielenie zamówienia albo sk³adania ofert

III.6) INNE DOKUMENTY

Inne dokumenty niewymienione w pkt III.4) albo w pkt III.5)

1.W przypadku wykonawców wspólnie ubiegaj±cych siê o udzielenie zamówienia: a)ka¿dy wykonawca zobowi±zany jest z³o¿yæ oddzielnie dokument okre¶lony w Rozdz. III.4.2 tiret 2, 3, 4, b)warunki dotycz±ce posiadania wiedzy i do¶wiadczenia, dysponowania odpowiednim potencja³em technicznym oraz osobami zdolnymi do wykonania zamówienia oraz sytuacji ekonomicznej i finansowej, bêd± badane ³±cznie - dokumenty okre¶lone Rozdz. III.4.1 tiret 1, 2, 3 powinien z³o¿yæ co najmniej jeden z wykonawców wspólnie ubiegaj±cych siê o udzielenie zamówienia, c)o¶wiadczenie o spe³nieniu warunków udzia³u w postêpowaniu okre¶lone w Rozdz. III.4.1 oraz o¶wiadczenie o nie podleganiu wykluczeniu okre¶lone w Rozdz. III.4.2 tiret 1 sk³ada pe³nomocnik wykonawców wspólnie ubiegaj±cych siê o udzielenie zamówienia w ich imieniu b±d¼ ka¿dy z wykonawców oddzielnie. 2. Zgodnie z art. 26 ust 2b) i 2c) ustawy Pzp, wykonawca mo¿e polegaæ na wiedzy i do¶wiadczeniu, potencjale technicznym, osobach zdolnych do wykonania zamówienia lub zdolno¶ciach finansowych innych podmiotów, niezale¿nie od charakteru prawnego ³±cz±cych go z nimi stosunków. Wykonawca w takiej sytuacji zobowi±zany jest udowodniæ zamawiaj±cemu, i¿ bêdzie dysponowa³ zasobami niezbêdnymi do realizacji zamówienia, w szczególno¶ci przedstawiaj±c w tym celu pisemne zobowi±zanie tych podmiotów do oddania mu do dyspozycji niezbêdnych zasobów na okres korzystania z nich przy wykonaniu zamówienia. Zobowi±zanie do udostêpnienia zasobów w trybie art. 26 ust. 2b ustawy Pzp winno byæ sporz±dzone zgodnie z zasadami reprezentacji podmiotu, który takie zobowi±zanie podejmuje.

III.7) Czy ogranicza siê mo¿liwo¶æ ubiegania siê o zamówienie publiczne tylko dla wykonawców, u których ponad 50 % pracowników stanowi± osoby niepe³nosprawne: nie

SEKCJA IV: PROCEDURA

IV.1) TRYB UDZIELENIA ZAMÓWIENIA

IV.1.1) Tryb udzielenia zamówienia: przetarg nieograniczony.

IV.2) KRYTERIA OCENY OFERT

IV.2.1) Kryteria oceny ofert: najni¿sza cena.

IV.2.2) Czy przeprowadzona bêdzie aukcja elektroniczna: nie.

IV.3) ZMIANA UMOWY

Czy przewiduje siê istotne zmiany postanowieñ zawartej umowy w stosunku do tre¶ci oferty, na podstawie której dokonano wyboru wykonawcy: nie

IV.4) INFORMACJE ADMINISTRACYJNE

IV.4.1) Adres strony internetowej, na której jest dostêpna specyfikacja istotnych warunków zamówienia: www.bok.bialystok.pl
Specyfikacjê istotnych warunków zamówienia mo¿na uzyskaæ pod adresem: Bia³ostocki O¶rodek Kultury w Bia³ymstoku ul. Legionowa 5 pokój nr 17.

IV.4.4) Termin sk³adania wniosków o dopuszczenie do udzia³u w postêpowaniu lub ofert: 30.05.2012 godzina 13:00, miejsce: Bia³ostocki O¶rodek Kultury w Bia³ymstoku ul. Legionowa 5 pokój nr 17.

IV.4.5) Termin zwi±zania ofert±: okres w dniach: 30 (od ostatecznego terminu sk³adania ofert).

IV.4.16) Informacje dodatkowe, w tym dotycz±ce finansowania projektu/programu ze ¶rodków Unii Europejskiej: 1. Zadanie nie jest wspó³finansowane ze ¶rodków Unii Europejskiej. 2. Obowi±zki Wykonawcy: w ramach realizacji umowy w zakresie monta¿u i demonta¿u sceny z zadaszeniem Wykonawca zapewni w szczególno¶ci ekipê do monta¿u sceny w dniu 22 i 23 czerwca 2012 r. i demonta¿u w dniu 24 czerwca 2012 r. do godz. 6:00 rano i 25 czerwca 2012 r.do godz. 6:00 rano. 3. Zamawiaj±cy zobowi±zuje siê pod wzglêdem organizacyjnym w szczególno¶ci do udostêpnienia terenu w dniu 22 i 23 czerwca r. w celu monta¿u sceny i sprzêtu oraz w dniu 24 i 25 czerwca 2012 r. w celu jego demonta¿u..

IV.4.17) Czy przewiduje siê uniewa¿nienie postêpowania o udzielenie zamówienia, w przypadku nieprzyznania ¶rodków pochodz±cych z bud¿etu Unii Europejskiej oraz niepodlegaj±cych zwrotowi ¶rodków z pomocy udzielonej przez pañstwa cz³onkowskie Europejskiego Porozumienia o Wolnym Handlu (EFTA), które mia³y byæ przeznaczone na sfinansowanie ca³o¶ci lub czê¶ci zamówienia: nie